近現(xiàn)代東方流行“西行東漸”，西方的文化思想、工業(yè)制品大行其道，包括家居業(yè)也紛紛以“意式”、“德式”、“北歐”等受到國(guó)人的歡迎，可你知道嗎？在幾百年前西方國(guó)家有長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年的“東行西漸”歷史。
今天我們就以“漆器”為入口，一起來(lái)探索這段不太為人知的“東行西漸”歷史里，東方漆器如何征服歐洲王室、顯貴們的。
五星出東方利中國(guó)
漢朝與羅馬帝國(guó)文化交流
1995年一塊在新疆和田地區(qū)(漢晉時(shí)期精絕國(guó))發(fā)掘出來(lái)的織錦護(hù)膊轟動(dòng)中國(guó)考古界，因?yàn)樵谶@塊面積不大但呈現(xiàn)巔峰織錦技藝的護(hù)膊上有繡上“五星出東方利中國(guó)”等銘文，這帶有星相占卜式文字的織錦護(hù)膊后被證實(shí)為精絕王子所有。
五星出東方利中國(guó) 錦織膊局部
據(jù)記載，早在亞歷山大帝時(shí)期就有西方探險(xiǎn)者到達(dá)過(guò)遠(yuǎn)東地區(qū)，但真正的文化、政治和經(jīng)濟(jì)往來(lái)卻是西方羅馬帝國(guó)和東方漢朝的各自擴(kuò)張中開(kāi)始建立的，第一條絲綢之路也在那個(gè)時(shí)期逐漸形成，前面提到的織錦護(hù)膊就是其中物證之一。
在史料里能找到羅馬帝國(guó)曾在漢桓帝時(shí)期（公元132-168年）、公元280-289年間兩次出訪，而漢朝方的甘英也曾奉西域都護(hù)班超之命出使中亞，但這幾次國(guó)家級(jí)的交流并不非常成功。
更遺憾的是隨著漢朝的傾頹和羅馬帝國(guó)的衰落，中國(guó)與羅馬未能產(chǎn)生更多的國(guó)家級(jí)交流。至少在13世紀(jì)以前，沒(méi)有足夠證據(jù)表明東方藝術(shù)對(duì)歐洲藝術(shù)有直接影響，相對(duì)于精美的紋飾，當(dāng)時(shí)的羅馬人也許更喜歡的是絲綢這一奢華材料的質(zhì)感。
再后來(lái)的唐宋時(shí)期，絲綢之路的商貿(mào)往來(lái)日漸興旺，東方的陶瓷器、茶葉、絲綢作為重要的商品經(jīng)中亞流往歐洲地區(qū)，中亞地區(qū)的玻璃制品等也在東方國(guó)家實(shí)現(xiàn)貿(mào)易往來(lái)。
東西方國(guó)際之間的交流通過(guò)阿拉伯和拜占庭帝國(guó)而逐漸展開(kāi)，盛唐時(shí)期的阿拉伯帝國(guó)、拜占庭帝國(guó)也處于鼎盛時(shí)期，商業(yè)往來(lái)非常高頻，這也是我們?cè)陉P(guān)于盛唐的影視作品里看到很多外國(guó)人的原因。
在漆器方面也在唐宋時(shí)期肯定也有所流傳，只不過(guò)基于材質(zhì)等原因，唐宋時(shí)期的漆器極其罕見(jiàn)，在歐洲的流行程度也無(wú)從考證。但足以證實(shí)的是東西方交流往來(lái)史有近2000年的時(shí)間長(zhǎng)度。
從崇拜到高仿
東方漆藝在歐洲漆器演進(jìn)
現(xiàn)代人很難想象的是東方工藝在幾百年前的歐洲人眼里是多么的神奇和震撼，最典型的是他們對(duì)東方陶瓷、漆器的崇拜無(wú)以復(fù)加。
君主、貴族、士紳們都以擁有陶瓷器、漆器為榮，而匠人則常常因?yàn)橛幸欢ǚ轮茤|方陶瓷器、漆器的能力受到君主的贊賞。
仿制進(jìn)程
喬瓦尼·貝利尼 Giovanni Bellini《諸神之宴》局部，約1514年，美國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏
在上面的這幅喬瓦尼·貝利尼的代表作里，能看到瓷器是神仙使用的器皿，如果細(xì)看還能明顯的看到中國(guó)青花瓷的紋樣。
15世紀(jì)的東方與歐洲商貿(mào)往來(lái)增大之后，陶瓷的仿制達(dá)到空前高度，長(zhǎng)達(dá)百余年的時(shí)間里，歐洲匠人一直苦惱自己只能燒制陶器而非瓷器，直到16世紀(jì)晚期才在意大利燒制出中國(guó)樣式的陶瓷。
陶瓷如此，在漆器的制造上也是如此。16世紀(jì)上半葉，葡萄牙人和亞洲商業(yè)建立了商業(yè)往來(lái)，東方的漆器開(kāi)始被進(jìn)口到歐洲，為了滿足歐洲市場(chǎng)，日本也大量生產(chǎn)漆器，獲得巨大的經(jīng)濟(jì)利益，日本漆器在歐洲名聲大振。
16世紀(jì)末，歐洲開(kāi)始仿制東方漆器，其中意大利威尼斯、佛羅倫薩是仿制東方漆制木具的重要產(chǎn)地。
描金漆桌，16世紀(jì)晚期至17世紀(jì)早期，意大利錫耶納基奇薩拉奇尼宮
這張由佛羅倫薩制造的描金漆桌做工精致，其描金裝飾部分顯然是中國(guó)式樣，其臺(tái)面上的紋樣完全取材于中國(guó)風(fēng)。
延伸閱讀
由于中國(guó)和波斯帶有花紋圖案的絲質(zhì)紡織品逐漸到達(dá)歐洲，有觀點(diǎn)認(rèn)為歐洲掀起了一場(chǎng)前所未有的設(shè)計(jì)浪潮：開(kāi)始運(yùn)用不死板的圖案，逐步放棄對(duì)稱和幾何樣式的設(shè)計(jì)，取而代之的是動(dòng)植物這樣更貼近大自然的圖案。
意大利設(shè)計(jì)師運(yùn)用的圖案大量糅合典型東方圖案，荷花、石榴、牡丹、帶有曲折枝條的小花，甚至龍、鳳凰、鳥(niǎo)類等。
所以有理由相信，后來(lái)很多漆器、漆制品上的紋樣有受到東方漆器的風(fēng)格影響。
漆藝漆板漆畫(huà)應(yīng)用
威勒姆·吉克，描金漆柜，約1620-1625年，荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館
這件漆柜在面板上明顯使用了中國(guó)和日本的漆器風(fēng)格融合，以黑底描金，配以花卉禽鳥(niǎo)，異常精美。
在自行繪制中國(guó)風(fēng)漆畫(huà)的同時(shí)，當(dāng)時(shí)的歐洲還非常流行通過(guò)拆卸來(lái)自中國(guó)或日本的漆制家具、桌面、屏風(fēng)以補(bǔ)充到自制的柜子、墻面等的情況，相當(dāng)于自己生產(chǎn)一個(gè)框，然后補(bǔ)充進(jìn)口部件實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的品質(zhì)升級(jí)。
約翰·林奈爾和威廉，中國(guó)風(fēng)梳妝臺(tái)，18世紀(jì)中期
上面的這個(gè)梳妝臺(tái)是兩位創(chuàng)作者的典型作品之一，他們?cè)?8世紀(jì)中期是英國(guó)非常成功的中國(guó)風(fēng)家具設(shè)計(jì)師，在他們的產(chǎn)品里中國(guó)原產(chǎn)的漆制木板常常作為內(nèi)部的鑲嵌材料，這也有點(diǎn)像今天我們進(jìn)口歐洲裝飾面板的產(chǎn)品到國(guó)產(chǎn)家具上的情況？
香奈兒Gabrielle Bonheur Chanel收藏的中國(guó)風(fēng)漆畫(huà)屏風(fēng)
在多篇報(bào)道里能看到香奈兒女士非常喜歡具有中國(guó)風(fēng)的漆畫(huà)，并將其應(yīng)用到墻面、單獨(dú)的屏風(fēng)等家居場(chǎng)景。在她康朋街31號(hào)的寓所里，有著32面承載著東方文化的烏木漆面屏風(fēng)，屏風(fēng)的數(shù)量足以顯示她對(duì)此有多狂熱。
這些屏風(fēng)的朱紅之上，石塊嶙峋，鳳凰正欲展翅，山茶花安靜盛放，源于東方的宏大意境讓她沉淪：“當(dāng)我在晚上望向這些屏風(fēng)的時(shí)候，仿佛看見(jiàn)城堡大門打開(kāi)，驍勇騎士們騎著戰(zhàn)馬而來(lái)。”
中國(guó)漆藝對(duì)歐洲美學(xué)影響
中國(guó)風(fēng)漆畫(huà)的木門，約1758年，威尼斯雷佐尼科宮
這樘來(lái)自威尼斯的中國(guó)風(fēng)漆畫(huà)木門被喻為亞洲和歐洲美學(xué)融合代表之作，同時(shí)這也是東方漆藝與歐洲繪畫(huà)、家居用品相結(jié)合的典型案例。
東方漆藝櫥柜產(chǎn)品欣賞
這個(gè)漆藝柜是17 世紀(jì)晚期 William and Mary 日式櫥柜，原裝雕刻銀鍍金支架。
上半部分裝飾著描繪房屋、人物場(chǎng)景、動(dòng)植物的海岸風(fēng)景，并帶有精細(xì)的金銀條帶。中心是一個(gè)精心制作的鏤空鍍金黃銅鎖板，在雕刻形狀的帶鉸鏈上開(kāi)口，裝飾有中國(guó)風(fēng)的內(nèi)部裝飾，由十個(gè)不同尺寸的抽屜組成，抽屜帶有原始的環(huán)形拉手。每個(gè)角都由精細(xì)的雕刻和成型支架保護(hù)。
在我們研究東方漆藝的歐洲演進(jìn)過(guò)程里發(fā)現(xiàn)歐洲匠人、藝術(shù)家們把中國(guó)、日本的漆器與繪畫(huà)、絲織品等藝術(shù)品相結(jié)合，并與歐洲本土人文元素進(jìn)行創(chuàng)作的案例較多，形成獨(dú)特的歐式東方文化符號(hào)。
東方漆藝的癡迷
流行于歐洲皇室的漆室宮殿
在歐洲的東方漆藝演繹上百年之后，皇室對(duì)于漆制品的推崇達(dá)到極致，以至于很多國(guó)家皇室都單獨(dú)興建了“漆室”來(lái)收藏漆制產(chǎn)品或大量使用東方漆藝進(jìn)行空間打造。
約1760年，奧地利維也納美泉宮
這間明顯洛可可式的宮殿里展示了來(lái)自中國(guó)進(jìn)口的漆金屏風(fēng)上拆卸改造而成的漆板畫(huà)，然后配上洛可可的浮雕框，加中國(guó)青花瓷裝飾，據(jù)說(shuō)是皇后最喜愛(ài)的私人房間。
奧地利維也納圣布倫宮
在奧地利皇室眾多收藏品中，有一件來(lái)自北京御用工廠的珍貴中國(guó)屏風(fēng)尤其引人注目。
1770年，這些黑漆屏風(fēng)采用中國(guó)漆藝?yán)锏拿杞鸺夹g(shù)，巧妙地涂上了黃金，被放置在火紅的楓木制成的鑲板上，并鑲上了鍍金的框架。山水、佛塔和花卉圖案的精致金畫(huà)從那時(shí)起就在吸引了人們的目光，這些紋樣不同含義也代表著典型的東方文化。
約1732年，波蘭華沙維拉諾宮殿
這間漆室使用了大量的日本蒔繪(泥金畫(huà))技藝，在描金淺浮雕部分有大量的中國(guó)人物和龍紋，是典型的東方漆藝應(yīng)用。
約1762-1768年，奧蘭尼堡公園中國(guó)宮殿
這是由葉卡捷琳娜大帝敕令設(shè)計(jì)建筑的，建筑外觀是古典主義風(fēng)格，但內(nèi)部則使用了中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)，擺放了相當(dāng)多的中國(guó)和日本藝術(shù)品。
類似的中國(guó)風(fēng)或東方漆藝典藏級(jí)的宮殿還有很多，在歐洲多個(gè)國(guó)家的宮殿里都能找到，有的漆藝是歐洲的畫(huà)師、建筑師來(lái)臨摹完成的，更高端的做法是找中國(guó)或日本原裝進(jìn)口，但不論哪一種均能看出歐洲對(duì)于東方漆藝的高認(rèn)可度。
總結(jié)
在制作本文過(guò)程中，我們翻閱了非常多的線上線下的內(nèi)容，其中《中國(guó)風(fēng) 13世紀(jì)-19世紀(jì) 中國(guó)對(duì)歐洲藝術(shù)的影響》一書(shū)給予很大幫助，在通讀兩遍該書(shū)之后，非常震撼。
震撼于東方文化對(duì)歐洲藝術(shù)的浸染，特別是東方漆藝在歐洲的影響或與瓷器、絲綢等相當(dāng)，大量的漆藝作品深受皇室貴族的熱捧另人非常意外。
“東行西漸”的漆藝、陶瓷業(yè)除開(kāi)產(chǎn)品本身外對(duì)于歐洲的繪畫(huà)、建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)和后期的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)均產(chǎn)生重大影響，這也證實(shí)了東方漆藝在世界涂裝領(lǐng)域曾達(dá)到工藝之巔。
東方漆藝的原部件直接引用、被臨摹、被仿制的情況也讓人感到驚喜，這是東方漆藝在歐洲及世界上的“另類榮譽(yù)”。
贊助商信息
“百得勝”水漆衣柜整家定制是中國(guó)定制家居領(lǐng)域較早進(jìn)入的品牌之一，二十余年來(lái)，一直以“環(huán)保”為產(chǎn)品標(biāo)簽，先后推出了無(wú)醛添加的各種人造板材，以及高環(huán)保性能的水漆定制體系。
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