從古至今，人類用涂裝工藝保存物品，提升物品的美觀度、品質(zhì)感，提升物品的價值附加，甚至一度將使用過涂裝的器物被認(rèn)為是權(quán)威、奢華的表現(xiàn)，其中用漆進(jìn)行涂裝是極其常見的工藝，中國漆藝也是全球漆藝的鼻祖。
本文將帶大家探索漆之由來，從遠(yuǎn)古時代、古代以及近代的制漆、用漆歷史，向大家展示精艷絕倫的華美漆器，它們?nèi)绾斡闷崴噷?shí)現(xiàn)動人心魄的美。
漆藝的誕生
新石器時代至西周
“漆器，獨(dú)具東方魅力，有古雅深沉、幽暗內(nèi)斂的氣質(zhì)，亦柔亦堅(jiān)、有如玉般光潔細(xì)膩的品性。”《陜西漆文化概覽》里作者馬金玲如是寫道。
盡管漆器制造所依據(jù)的化學(xué)原理在20世紀(jì)才被最終弄清，但在中國古代早已應(yīng)用這種原理而發(fā)明并廣泛使用漆器，認(rèn)識到漆膜的性能、成膜條件等，并創(chuàng)造出了無與倫比的傳世佳作。
在新石器時代晚期，氏族公社解體到奴隸社會興起，就有把漆用于食器、祭器上的歷史記載。
《韓非子·十過篇》中記載“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山而財(cái)之，肖踞修之跡，流漆墨其上，輸之于宮，為食器。”
韓非認(rèn)為漆器制作始于虞舜，實(shí)際上目前有實(shí)證的最早漆器是長江流域的浙江余姚地區(qū)發(fā)現(xiàn)的，是新石器時期河姆渡遺址出土的漆器，最著名的莫過于7000年前的漆碗。
木胎朱漆碗，新石器時代河姆渡文化
這只漆碗是木質(zhì)胎，內(nèi)外壁都涂有朱紅色的涂料，后來鑒定為天然生漆。
除此之外，中國還發(fā)掘出了8000年前的漆涂飾的一些木器，但由于圖片較為模糊，所以很多地方的引用中國早期使用漆的信息均是上面的那只漆碗。
目前沒有確切信息人類何時開始使用漆，不過基于發(fā)現(xiàn)并使用的推測而言，中華大地上使用漆的歷史可能長達(dá)上萬年。
漆繪黑陶杯，良渚文化
《禹貢·夏書》里把“漆”作為貢品之一，用以統(tǒng)治階層的漆器制作，由此可見當(dāng)時統(tǒng)治階級對漆藝與漆器的重視程度。
新石器時代的漆藝更多的是探索，主要制作仍是生活用品，胎體以木、陶為主。人們發(fā)現(xiàn)層層累積涂刷，氧化后會變成黑色，如果在漆里加入朱砂后會變成紅色，這些發(fā)現(xiàn)讓黑、紅色形成古代漆藝的主要顏色。
幾何紋黑陶罐，良渚文化
科學(xué)家及考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)出土的古代漆器歷經(jīng)幾千年滄桑，仍然艷麗照人，這么長時間的耐酸堿、耐腐蝕等特點(diǎn)是現(xiàn)代合成高分子材料都無法比擬的。
基于這些研究，英國近代生物化學(xué)家和科學(xué)技術(shù)史專家李約瑟認(rèn)為：漆可能是人類最古老的工業(yè)塑料，還有觀點(diǎn)稱漆器是近代高分子材料的始祖。
商代是人類“以物易物”的貿(mào)易重要發(fā)展期，并且貿(mào)易的地緣邊界越來越大，從商丘出發(fā)或途經(jīng)商丘的貿(mào)易被稱為經(jīng)商，后來專門從事這個職業(yè)的人被稱為“商人”，并沿用至今。
頻繁的商業(yè)貿(mào)易活動讓生產(chǎn)、生活物資日漸豐富，導(dǎo)致了各行各業(yè)的制作水平快速提升。
朱漆木雕遺痕，商
商代的漆器制作工藝水平就有了相當(dāng)大的提高，用途也越來越廣泛，特別是在統(tǒng)治階層、高門顯貴的需求滿足上越來越多。此時很多漆器明顯帶有青銅器的影子，紋飾也深受青銅文化的影響，花紋出現(xiàn)饕餮紋、雷紋、夔紋、蕉葉紋等。
纏絲線黑漆木柲[柲 bi：兵器柄]，商
商代漆器常以朱漆為地，黑漆涂成花紋，漆面烏黑油亮，質(zhì)地細(xì)膩，花紋纖細(xì)，比例勻稱，表現(xiàn)了當(dāng)時在曬漆、兌色、髹飾等方面的技藝水準(zhǔn)。
漆器殘片，商
殷商時期，匠人們在工藝技術(shù)上有了突破，開創(chuàng)的貼金、雕刻、鑲嵌等工藝為后來漢唐時代“金銀開脫”工藝打下基礎(chǔ)。
在漆繪雕花木器上，還發(fā)現(xiàn)有磨制成圓形、方形、三角形的蚌殼、玉石等鑲嵌，說明當(dāng)時漆器的制作工藝走向精湛，屬于3000多年前中國在涂裝領(lǐng)域的螺鈿工藝實(shí)證。
西周是中國奴隸社會的鼎盛時期，社會生產(chǎn)力比之商代更加提高，農(nóng)業(yè)繁盛，經(jīng)濟(jì)、文化也進(jìn)一步發(fā)展，生活品質(zhì)得以一定的提升。
隨著人們對生活品質(zhì)要求更高，漆器需求也越多，開始有專業(yè)人員對漆的性能有逐漸的認(rèn)知和研究?！犊脊び洝肪陀形髦軙r期對生漆的防腐防潮性能認(rèn)知的描述，并且描述了髹車用漆的相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，還有針對漆的特別稅法等。
彩繪貼金嵌松綠石漆觚出土照，西周
繼承了商代工藝情況下，西周的漆器制作工藝更為復(fù)雜，基本包括了：制胎、雕刻、髹漆、彩繪、鑲嵌等后世漆器制作的主要工序。
雖然在西周時期人們通過添加礦物質(zhì)已能調(diào)制出紫、褐、藍(lán)等多種顏色，但仍以“朱畫其內(nèi)”、“墨染其外”作為漆器主色調(diào)，強(qiáng)烈的對比色構(gòu)成了層次變化，體現(xiàn)中國人獨(dú)特的審美，讓漆器呈現(xiàn)典雅、淳樸、莊重的氣質(zhì)。
獸面鳳鳥紋嵌螺鈿漆罍，西周
漆器的工藝復(fù)雜程度在西周反映了等級和秩序，常與青銅器、玉器一起形成龐大的禮器組成部分，其擁有者都是當(dāng)時一定身份的人，種類、裝飾效果都有嚴(yán)格定義以標(biāo)示等級以符合禮制。
這些秩序感和等級觀念造就了西周漆器獨(dú)特的時代特點(diǎn)與藝術(shù)美感，同時也影響了中國人后來數(shù)千年的審美及階級理解。
漆藝的進(jìn)化
春秋戰(zhàn)國至秦漢
有人認(rèn)為春秋至西漢是漆藝的空前繁榮時期，這個時期里漆藝得到充分發(fā)展，形成極其重要的影響。
究其原因是此前擔(dān)任重要角色的青銅器笨重、易腐蝕、外觀色澤單一等特征越來越引起關(guān)注，與此同時的漆器輕巧艷麗、方便使用、耐酸堿、耐熱、防腐蝕等優(yōu)點(diǎn)也被重視起來。
久而久之漆器逐漸替代部分青銅器的地位，精美的做工、雕刻和漆藝涂裝相結(jié)合之后有更加卓越的品質(zhì)，裝飾紋樣在原基礎(chǔ)上開始盛行動物紋、云紋、幾何圖案等。
2008北京奧運(yùn)火炬上的卷云紋，現(xiàn)代
這一時期的漆器品類增加到文具、樂器、兵器、食器、飲器、家具、葬具、交通工具等方方面面。
西周末期，周王室衰弱，周平王東遷至洛邑（今河南洛陽）以后，開啟了春秋時代，春秋是百家爭鳴、人才輩出、學(xué)術(shù)風(fēng)氣活躍的時代。同時也是諸侯國通過變法、改革而逐漸強(qiáng)盛起來的時代。
云雷紋長方形盤，春秋
百家爭鳴的文化、變法改革帶來的經(jīng)濟(jì)增長讓社會各行各業(yè)都空前發(fā)展，這個時期的漆器生產(chǎn)已成為專門的行業(yè)。
孔子有位弟子名叫：漆雕開。“漆雕”是復(fù)姓，該姓的由來顯然與世世代代從事、擅長的職業(yè)有關(guān)。
也說明孔子當(dāng)時踐行的“有教無類”的治學(xué)理念，即使是漆工也能成為他的弟子。也正因?yàn)槿绱?，證明在當(dāng)時的漆工里有相當(dāng)高文化水平的人，或可認(rèn)為他們是當(dāng)時的漆藝藝術(shù)家。
漆器殘片，春秋
春秋時期漆器的應(yīng)用地域范圍越來越大，目前發(fā)現(xiàn)的漆器而言，商、西周或更前的時期主要集中于中原地區(qū)、黃河流域中游，而春秋時期擴(kuò)大到黃河流域下游、長江流域等多地區(qū)。
竊曲紋簋，春秋
上圖是一件竊曲紋簋漆器，這件生活用品比商周時期的紋樣、做工細(xì)致多了，器內(nèi)髹紅漆，器表髹黑漆，并用紅、黃漆繪波紋、竊曲紋、變形竊曲紋、三角紋、泳條紋和勾紋等圖案。
禽獸紋俎，春秋
春秋時期的紋樣逐漸減少或擺脫以往流行的饕餮紋樣，向生活化、藝術(shù)化發(fā)展，很多寫實(shí)圖案在這個時期出現(xiàn)。上圖的禽獸紋俎里就有12組24只瑞獸和8只珍禽，這些動物形態(tài)各異，圖案優(yōu)美。
彩繪柜殘片，春秋
木胎漆器仿青銅器、陶器的情況也有較大比例，木胎的制作有的是整塊木材，有的是分別制作構(gòu)件以榫卯相接合，美觀、實(shí)用性等均上了新的臺階。
春秋末期，諸侯國征戰(zhàn)愈發(fā)頻繁，當(dāng)韓、趙、魏“三家分晉”之后，迎來中國歷史上的戰(zhàn)國時代。
就是在這征戰(zhàn)不斷的時代里，漆藝卻出現(xiàn)了第一次興盛繁榮，漆器被廣泛的應(yīng)用到各個領(lǐng)域，被認(rèn)為是中國古代漆器史上劃時代的意義。
樂舞紋鴛鴦盒，戰(zhàn)國
從大量該時代的漆器可以看到品種、數(shù)量、制作工藝、造型以及裝飾技法都到了嶄新的水平，形成了戰(zhàn)國時期獨(dú)具的風(fēng)格特征。
龍鳳紋木雕漆豆，戰(zhàn)國
戰(zhàn)國時期漆的生產(chǎn)也越發(fā)規(guī)范，并不僅依靠野外大自然獲取，開始通過建造漆園對原材料進(jìn)行有效管理，莊周就“嘗為蒙漆園吏”，即當(dāng)過管漆園的小官吏，說明在戰(zhàn)國時的漆料管理達(dá)到較高水平。
大規(guī)模的官營漆林和大戶人家漆林為漆藝的流行提供先決條件，制作工藝也有較大的發(fā)展，已能根據(jù)質(zhì)料與器形不同采用更細(xì)致的制作之法。
三角云雷紋案，戰(zhàn)國
三角云雷紋案局部特寫，戰(zhàn)國
這是戰(zhàn)國時期漆器里非常驚喜的代表作，在上海博物館還有一個四角云雷紋案的藏品，其它多地也有發(fā)現(xiàn)較完整的戰(zhàn)國時期彩繪紋案。
勾連云雷紋耳杯，戰(zhàn)國
在史料記載里，戰(zhàn)國時期的漆藝匠人們對于漆的防腐原理認(rèn)知開始建立，從應(yīng)用到為什么會產(chǎn)生這樣效果開始有了理解。
彩繪梅花鹿，戰(zhàn)國，藏于湖北省博物館
戰(zhàn)國時期的漆藝主要色彩多達(dá)7種，包括：紅、黑、黃、藍(lán)、褐、金、銀，這些色彩的搭配應(yīng)用形成了非常豐富的涂裝效果。
漆器的戧金工藝也在戰(zhàn)國時期開始誕生，其做法是在漆面雕刻出花紋，在刻紋中填漆后再填金、銀粉。填金的稱之為戧金，填銀的稱之為戧銀，該工藝對后世的漆藝影響極其深遠(yuǎn)。
鳳鳥紋削鞘，戰(zhàn)國
雖然發(fā)現(xiàn)了戰(zhàn)國時期大量的漆器，但大部分有明顯的地域特征，大多數(shù)出自楚地（今湖北），當(dāng)時的楚國漆藝是諸侯國中首屈一指的存在，品類齊全、器型大、風(fēng)格古樸。
虎座鳥架鼓，戰(zhàn)國
楚國一度是當(dāng)時最大面積諸侯國，地處長江中游，與黃河流域?qū)Ρ龋瑲夂驕嘏瘽駶?，有利漆樹生長，豐富的漆木資源為漆器制作提供優(yōu)越條件，加上便利的交通條件，戰(zhàn)國時期楚國或是漆器制造中心。
車馬出行圖圓奩，戰(zhàn)國
成語《買櫝還珠》的故事大多數(shù)人都看過，里面的“櫝”就是楚人所制的漆盒，今天我們看來是沒有眼光、取舍不當(dāng)，實(shí)際上在當(dāng)時購買者或許認(rèn)為珍珠是自然產(chǎn)品，隨處可買，而華美的盒子卻是藝術(shù)品般的價值，并不是隨時可以買到的。
此外，據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，在楚文化中占有十分重要的地位，楚人可以說是"生死不離漆"。漆器在楚國是富貴的象征，達(dá)官顯貴們以擁有漆器的多少為榮辱分水嶺，誰擁有的漆器多往往地位就更高。
秦滅六國，結(jié)束了諸侯割據(jù)局面，形成中國歷史上第一個統(tǒng)一的、多民族、中央集權(quán)國家。
始皇帝廢除分封制，建立郡縣、統(tǒng)一貨幣和度量衡、統(tǒng)一文字、車軌、修筑堤防、興建馳道等，這些措施對生產(chǎn)發(fā)展、科技進(jìn)步都有積極影響，當(dāng)然也推動了漆藝的發(fā)展。
秦的歷史不長，但秦代的漆藝是從春秋戰(zhàn)國到漢代的承前啟后的關(guān)鍵作用，到秦時，漆器制造已經(jīng)是一個重要的手工業(yè)門類。
鳥云紋圓盒，頂視圖，秦
《睡虎地秦簡》里就可見一斑，里面記載了漆園的生產(chǎn)、漆原料運(yùn)輸和管理以及各類器物生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)等嚴(yán)格制度。
鳳魚紋盂，秦
相較于春秋戰(zhàn)國時期，秦代的漆器因?yàn)橐幌盗械恼哂绊?，漆藝更加?guī)范，漆器更精致，繪畫內(nèi)容更生動豐富。
牛馬紋扁壺，秦
在秦代還有執(zhí)行嚴(yán)格的“物勒工名”制度，當(dāng)時的部門實(shí)行層層負(fù)責(zé)制，任何程序或環(huán)節(jié)上質(zhì)量問題都可以通過刻名找到責(zé)任人。這種機(jī)制使很多漆器上都有工匠的姓名或店鋪名稱，讓商標(biāo)意識在秦代得到加強(qiáng)，也大大提升了產(chǎn)品品質(zhì)。
秦末期天下大亂，經(jīng)過楚漢之爭之后，劉邦擊敗項(xiàng)羽建立漢朝。為了讓天下“休養(yǎng)生息”，實(shí)行漢承秦制，提倡農(nóng)桑，開墾土地，減傜薄賦等，使經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)得到恢復(fù)發(fā)展。
龜盾，西漢
在思想領(lǐng)域打破了秦時的禁錮，繼爾受到了戰(zhàn)國時期百家爭鳴的余波影響。思想文化、政策機(jī)制的調(diào)整，對生產(chǎn)和科技發(fā)展都提供了有利條件，有些類似于歐洲的“文藝復(fù)興”，彼時漆藝也似乎因新王朝的誕生而“重獲新生”。
典型的工藝表現(xiàn)于木胎漆器的變化，由原來的厚木胎變得越來越薄，漆藝涉及繪畫的部分更加纖細(xì)、精致，品類也更齊全。
豬嘴型漆盒，西漢
漆器從楚國時的“貴重”到西漢也得到延續(xù)，甚至遠(yuǎn)超銅器，今天很多關(guān)于漆藝的著作都有對西漢時期濃墨重彩的研究。
彩繪漆屏風(fēng)，西漢
據(jù)漢代桓寬《鹽鐵論》的記載，“一杯棬用百人之力，一屏風(fēng)就萬人之功。”意思是：一個漆器杯需要100人的協(xié)作，一個漆制屏風(fēng)需要上萬人的努力才能完成。等描述可想象漆器的難度、重視度，幾乎是財(cái)富的象征。
錐書蓖點(diǎn)紋卮杯，西漢
《史記·貨殖列傳》“陳夏千畝漆，齊魯千畝桑麻，渭川千畝竹，此其人皆與千戶候等。”民諺也有“家有百株桐，一世永無窮。”的說法?；蚩烧J(rèn)為漆器及相關(guān)行業(yè)的商業(yè)價值達(dá)到史上最高。
西漢漆器品種進(jìn)一步豐富，特別是家具、日用品、陳設(shè)品等大幅增加，開始弱化了它的政治色彩和迷信色彩，更加注重現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)用性。
漆藝的轉(zhuǎn)折
東漢至唐宋
歷經(jīng)春秋戰(zhàn)國秦西漢近800年的絢麗進(jìn)化之后，迎來了漆藝的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
東漢、三國、兩晉、南北朝、隋、唐至宋，從公元25年到1279年，長達(dá)1200多年的時間里，漆藝由萎縮衰弱至再度逐漸復(fù)興，研究者們認(rèn)為是漆藝的緩慢發(fā)展時期。
這與時代歷史背景有關(guān)，也與瓷器興旺有關(guān)，不過即便如此，唐代金銀平脫工藝、宋代雕漆工藝仍得到高度發(fā)展，很多漆器甚至對同時期的名窯瓷器都產(chǎn)生了影響，很多宋瓷名品或都能看到漆器的影子。
凡朝代更迭必然對社會各種制度、習(xí)俗產(chǎn)生巨大影響，東漢與西漢對比最大特點(diǎn)是中央集權(quán)勢力的削弱，進(jìn)而官辦手工業(yè)相應(yīng)減少，加上性價比較漆器更高的瓷器開始崛起，漆器制造就逐漸萎縮了。
漆針線盒，東漢
東漢時期的漆器出土數(shù)量相對非常稀少，同時期的瓷器數(shù)量開始多起來，漆器數(shù)量稀少的情況，被認(rèn)為葬俗變化而加劇了漆器制造業(yè)萎縮。
漆葫蘆，東漢
東漢約兩百年的時間里，漆器的樣式、工藝與西漢近似，沒有明顯的突破。但漆藝的表達(dá)卻有從實(shí)用轉(zhuǎn)向藝術(shù)型工藝轉(zhuǎn)變的跡象。
”漢末魏晉六朝是中國政治上最混亂、社會上最痛苦的時代，卻是精神史上最自由、極解放，最富于智慧、最濃于熱情的時代，也是最富有藝術(shù)精神的時代。“現(xiàn)代美學(xué)家宗白華如是說道。
彩繪鳥獸魚紋漆槅，三國
三國兩晉南北朝處于中國歷史上兩大統(tǒng)一王朝的漢唐之間，分裂、戰(zhàn)亂持續(xù)了400多年，人口從東漢年間的6500多萬降低到不到5000萬，對人們的生產(chǎn)生活影響極大。
彩繪宴樂圖漆盤，東晉
戰(zhàn)亂頻發(fā)，社會極其動蕩，漆器產(chǎn)量和生產(chǎn)規(guī)模都遠(yuǎn)比西漢更少，導(dǎo)致在這個時期的漆器流存?zhèn)魇郎蠋缀鯏啻?br />
彩繪人物畫漆屏風(fēng)，南北朝
但該時期漆器上發(fā)現(xiàn)的犀皮漆、斑漆、綠沉漆和夾纻造像幾種工藝，可認(rèn)為是該時期的漆藝特征。
其中“夾纻造像”在南北朝流行之后在除初唐外后世卻較少選用此法，反而在日本許多古代佛像都是夾纻制成。
“盛唐”是中國歷史鼎盛時期，唐代時的中國是天朝上國，萬國來賀，統(tǒng)一而強(qiáng)盛。唐代繼承了立朝時間短暫的隋朝，很多時候我們稱那個時代為“隋唐”。
而到了晚唐和短暫的五代十國時期中華大地又是戰(zhàn)亂頻繁，社會極其動亂，所以在隋代、唐代、五代十國這數(shù)百年歷史里我們主要看到的是唐代的漆藝、漆器。
金銀平脫鸞鳥銜綬帶紋漆背鏡，唐代
唐朝國力強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)文化都十分繁榮，國際間的交流非常廣泛，從中亞到歐羅巴，從東亞到東南亞等都有與唐朝交流的歷史記錄，處處呈現(xiàn)積極向上的勃勃生機(jī)。
唐代手工業(yè)非常發(fā)達(dá)，最著名的有陶瓷、絲綢、茶葉和漆器業(yè)。漆藝漆器在當(dāng)時的詩歌、繪畫里常有表現(xiàn)，比如詩人王維《漆園》一詩里寫道：古人非傲吏,自闕經(jīng)世務(wù)。偶寄一微官,婆娑數(shù)枝樹。 詩中古人是指東周時做漆園吏的莊子。
九霄環(huán)佩琴，唐
多部唐代史書里都能找到關(guān)于漆器的使用、貢賦、稅收等規(guī)定，皇帝也常常用漆器作為賞賜給到大臣，比如唐玄宗和楊貴妃就多次將名貴漆器賞給安?山。一些地方官為了獻(xiàn)媚朝廷也有將名貴漆器上貢的案例，安?山進(jìn)獻(xiàn)的貢品里也有眾多漆器。
秘色瓷平脫漆碗，唐
同時期的陶瓷的發(fā)展對漆器作為日用生活品的功能屬性一再削弱，漆器越來越向富麗、華美的工藝品方面發(fā)展。金銀平脫、螺鈿鑲嵌、雕漆等相繼出現(xiàn)不同程度的盛行與發(fā)展。
嵌螺鈿說法圖漆經(jīng)函，五代
金銀平脫工藝是漆器中的著名工藝，在上層統(tǒng)治階層極為盛行，費(fèi)工費(fèi)料、價格昂貴，所以在后來甚至被兩代皇帝下令禁止，以至于到宋代后該工藝幾乎絕跡。
銀平脫舞禽花樹狩獸神仙紋漆背鏡，唐
螺鈿和夾纻像工藝在唐代也非常盛行，不過隨著晚唐兩度滅佛以后，夾纻像工藝非常罕見了，甚至工藝都失傳至清代才得以恢復(fù)。
唐代的漆器品類眾多，最著名的是佛像和樂器，都大量使用漆進(jìn)行髹飾，也許正是這樣的髹飾工藝才得以讓我們在千余年之后欣賞到唐代漆器之美。
宋代結(jié)束了唐末五代時期的戰(zhàn)亂、割據(jù)局面，重新獲得統(tǒng)一，社會保持了相對安定的局面。有觀點(diǎn)認(rèn)為宋代開國皇帝是武將起家，所以后續(xù)統(tǒng)治階層執(zhí)行了“崇文抑武”的國策，”與士大夫共治“的局面成為宋代典型的政治現(xiàn)象。
在這樣的歷史背景下，宋代的文化藝術(shù)有了繁榮昌盛的先決條件，至南宋時期雖然偏安于江南，但由于大量技術(shù)工人的南遷，使手工業(yè)生產(chǎn)再度達(dá)到歷史巔峰，經(jīng)濟(jì)繁榮程度甚至遠(yuǎn)超北宋。
花瓣式圈足漆碗，宋代
宋代趙氏皇室普遍有較高的文化修養(yǎng)，地主階層知識分子通過科舉大量入仕，使得宋代文化呈現(xiàn)高雅、恬淡、自然的審美情趣，相當(dāng)多巔峰級藝術(shù)品都在該時期誕生。
扁圓形外紅內(nèi)綠漆蓋盒，宋代
酣睡江舟戧金長方形黑漆盒，宋
漆器也在宋代有了再度“復(fù)興”的跡象，即便延續(xù)了唐代制器的技藝基礎(chǔ)，在審美、工藝上仍有宋代的時代特色。
鎏金花邊素漆經(jīng)箱，宋
宋代漆器與當(dāng)時期審美一致，以追求樸質(zhì)無華、素色靜謐效果呈現(xiàn)，和唐代豐滿富麗大相徑庭。
沽酒圖戧金長方型朱漆盒，宋
剔犀六角形奩，宋
在江浙聯(lián)合舉辦的《宋韻——士大夫的精神世界》主題展里，我們看到了堪稱國寶的宋代識文描金堆漆檀木舍利函，是宋代漆器的標(biāo)志性代表作。
描金堆漆舍利函，宋代
該件漆器以檀木為胎，函蓋金描堆漆纏枝菊花紋，以折枝牡丹紋為圈，鑲嵌著圓潤的小粒珍珠，四面都有描金繪畫出多個精美圖案，極為精致。
漆藝的綻放
元明清
元明清為我國形成多民族國家打下基礎(chǔ)，在遼闊的疆域里孕育了眾多民族，每個民族的生活習(xí)俗與文化各具特點(diǎn)，豐富的文化傳統(tǒng)為社會各行各業(yè)帶去了改變，為人們生產(chǎn)生活帶來影響。
元明清時期中國不僅僅是文化輸出國，也開始受到亞洲、歐洲其它國家的文化影響，比如在工藝上相互模仿、借鑒、吸收、消化，使該時期的漆藝得以再度興盛。
元與南宋戰(zhàn)事結(jié)束之后，實(shí)現(xiàn)疆域的統(tǒng)一，江南嘉興一帶的漆器產(chǎn)業(yè)得以復(fù)蘇，并重新成為重要的漆器制造中心。不論是官辦、民辦的制漆機(jī)構(gòu)龐大，加上江南的經(jīng)濟(jì)條件較優(yōu)于全國其它多地，高端漆器的需求倒逼行業(yè)更大的發(fā)展。
剔紅觀瀑圖八方盤，元
涌現(xiàn)出了很多漆器名匠，技藝上一再突破，對漆藝的更高質(zhì)量發(fā)展起到重要作用。元代的漆藝以螺鈿、戧金、雕漆的制作水平最高，有觀點(diǎn)認(rèn)為雕漆為元代漆藝的代表型成就。
剔紅花鳥紋蓋盒，元
元代的漆器里鮮艷的橘紅色是非常典型的代表色，已發(fā)現(xiàn)或收藏的元代漆器里占較大比例。
在元代螺鈿漆藝上出現(xiàn)了“軟螺鈿”的細(xì)分新工藝，選用的螺鈿向薄而透明的方向發(fā)展。元代的富裕家庭使用的高級漆器還會在螺鈿之外，常常還會裝飾各種顏色的珠寶玉石。
元代完全統(tǒng)一的時間不足百年，而明代的大部分時間里都是統(tǒng)一狀態(tài)，加上漆藝本身是漢民族工藝，所以在明代漆藝迎來了再度興盛的榮光。
剔彩開光花卉小柜，明代
據(jù)史料記載，明代十分重視御用漆器的生產(chǎn)，分為多個衙門對應(yīng)不同漆器生產(chǎn)制作，比如御前作主要制作龍床、龍桌、箱、柜等家具類漆器，內(nèi)官監(jiān)油漆作主要負(fù)責(zé)宮殿髹飾事務(wù)，還有其它品種繁多、工藝要求極高的日用器皿等又歸御用監(jiān)負(fù)責(zé)。
朱漆戧金云龍紋盝頂箱，明
特別是明成祖朱棣遷都北京之后，設(shè)置御用漆器作坊果園廠，從各地征召能工巧匠進(jìn)京，專門為內(nèi)廷制作漆器，元代漆業(yè)大匠張成的后代被征召進(jìn)京掌管果園廠，主要生產(chǎn)雕漆和填漆。
戧金彩漆福?紋花瓣式大盤，明
在說到明代藝術(shù)品代表時，有“宣德之銅，果園廠之髹器”的說法，“宣德之銅”就是指宣德年間的銅香爐，果園廠髹器則是指果園廠出產(chǎn)的漆器。
除了漆藝應(yīng)用的制器外，還有原材料種植、管理等，從明初洪武年間開始就在南京設(shè)立漆園、桐園用來種漆樹、桐樹上千萬株，內(nèi)府還設(shè)有丁字庫常年儲存有生漆、桐油等原材料。
剔紅花卉長方幾，明
明代漆藝沿續(xù)了元代的雕漆等代表工藝，漆器達(dá)到世界漆藝的相當(dāng)高水準(zhǔn)。永樂帝還以漆器為禮物饋贈與日本國王，剔紅漆器、剔紅尺盤、剔紅香盒等合計(jì)上百件。
黑漆嵌螺鈿觀蓮圖菊瓣式盤，明代
官方漆器發(fā)展的同時，民間漆器生產(chǎn)也相當(dāng)普遍，并出現(xiàn)非常多的制漆藝人，對漆藝有巨大貢獻(xiàn)的是明代隆慶年間漆藝家黃成，他總結(jié)了數(shù)千年來的漆工藝發(fā)展，撰寫了一部漆藝專著《髹飾錄》，是我國現(xiàn)在僅存的的古代漆器專著。
清代是我國封建社會最后朝代，基本上沿襲了明代的技術(shù)工藝。但明末清初時，雕漆曾一度失傳，至乾隆年間才仿制成功，直至后來雕漆工藝卻是清代漆藝?yán)锏淖畲蟪删汀?br />
金漆云龍紋屏風(fēng)寶座，清代
清代276年歷史里，康熙、雍正、乾隆三朝的漆器作品最為精美華麗，充分體現(xiàn)“康乾盛世”的氣魄與時代特點(diǎn)。
黑漆描金云龍紋團(tuán)盤，清代
在我國臺灣的臺北故宮博物院里收藏的大量清宮漆器就以“康乾”時期的為主，這些漆器的特色又以雕漆占相當(dāng)大比重。
清代雕漆較明代更注重精細(xì)，追求藝術(shù)上的細(xì)膩真實(shí)，漆層越來越厚，浮雕層次感和力度空間自然更強(qiáng)，變化繁多，用現(xiàn)代話來說就是一卷再卷。
紅漆描黑詩句碗，清代
剔彩春壽捧盒，清代
同是紅色的漆器，明代以暗紅較多，清代鮮紅更多。明代花紋莊重渾厚，清代繁縟纖巧，明代一般是木胎，清代從木胎到陶瓷、銅等多種，并喜歡和其它工藝相結(jié)合。
金漆鏤雕座屏，清代
研究人員認(rèn)為清代雕漆的風(fēng)格可能是受幾個方面影響，一是民俗民風(fēng)，再一個就是科舉森嚴(yán)，非常講究等級戒律，藝術(shù)上表現(xiàn)為崇尚細(xì)微差別，技藝的各種堆砌之后，藝術(shù)創(chuàng)造精神在逐漸消失。
后記
中國漆藝史是東方漆藝的重要組成部分，通過經(jīng)濟(jì)、文化交流而影響到日本、歐洲等。日本承襲中國漆藝精髓，在技藝上不斷精進(jìn)，創(chuàng)造出屬于自己的代表漆藝，進(jìn)而讓日本漆器被世界所欣賞。
但目前的多本關(guān)于日本漆藝的資料里他們大多未明確說明漆藝的來源，中日雙方均沒有完整的證據(jù)鏈來證明誰先誰后，所以我們認(rèn)為用“東方漆語”來代表整個東方漆文化是相對公允的。
在整理本文過程里，復(fù)讀了中國簡史，把各朝各代重要?dú)v史事件得以溫故，掌握到各朝代漆藝發(fā)展興衰始末。非常感謝各個出版社發(fā)布的漆藝著作，讓大家有機(jī)會在數(shù)千年之后再睹中國漆藝之美好。
下一期我們將就日本漆文化進(jìn)行詳細(xì)解讀，探索東方漆藝對日本的影響，敬請期待。
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